Incompatibilidad entre terceras mayores puras y octavas: la coma sintónica

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01'') Tercera mayor pura do₃ (C4, de 261,626 Hz) - mi (mi de la escala justa de do₃: 261,626 · 5/4 = 327,033 Hz).

07'') Adición de cuatro quintas justas, de fracción (3/2), a partir del do₃ (C4, de 261,626 Hz), reduciendo sucesivamente dos octavas. Obtenemos el mi de la escala pitagórica de do₃: 261,626 · (3/2)⁴ · (1/2)² = 331,120 Hz.

19'') Las dos versiones de mi, a la tercera mayor pura y pitagórica, sucesivamente, de do, en ondas sinusoidales. La distancia entre ambas notas es la coma sintónica (21,50 cents, redondeando el último dígito a medias décimas; la coma sintónica matemática es de 21,51 cents). (Podéis ver aquí una descripción de la notación utilizada.)

30'') Las dos versiones de mi, a distancia de coma sintónica, ejecutadas ahora mediante notas sintetizadas con armónicos.

Amplitud de los armónicos utilizados para las notas sintetizadas en Audacity: 1º: 0,1; 2º: 0,06; 3º: 0,02; 4º: 0,01; 5º: 0,003.

En mi obra La justa entonación: teoría y práctica, actualmente en preparación, se expone de manera detallada la teoría implícita en este archivo de sonido.

(Ver La justa entonación. Presentación)

LOS SONIDOS DE LA JUSTA ENTONACIÓN

• Introducción
• Unísonos y octavas. Batimientos
• Quintas. Batimientos
• La coma pitagórica
• La coma sintónica
• Comas y schisma
• Escalas diatónicas
• Las escalas y su comportamiento armónico
• Sistemas de entonación históricos
• Quintas melódicas
• Quintas armónicas
• Terceras mayores melódicas
• Terceras mayores armónicas
• Terceras menores
• Terceras justas
• Cuartas
• Sextas
• Acordes mayores
• Acordes menores
• Tonos grandes, tonos pequeños y semitonos diatónicos
• Semitonos
• Escala cromática de Zarlino
• Desdoblamiento del II grado
• Deriva tonal melódica
• Deriva tonal armónica: encadenamiento del II y V grado
• Deriva tonal armónica: modulaciones, cromatismo y enarmonía
• Séptima de dominante y séptima armónica

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